在沒有做功課的前提下，與展爸進了電影院看聶隱娘。
為何答應展爸去看，實則是他一年內邀請我去看了好多次電影，這次，是我唯一會想看的。
展爸應該是做足了功課，一直在電影院偷笑，像是看見的視野比螢幕大很多似的。
下場後，他很慶幸沒有帶樹哥哥來，而我卻很喜歡。
這大概是我們的宿命了，他和樹哥哥會很喜歡的電影，我會少了喜悅。
而我會有喜悅的電影，他們也許會覺得無聊。
♡♡ 關鍵在於”時間”
我喜歡聶隱娘，因為它的慢與留白。
尤其，播放前，正好是”移動迷宮”的續作”焦土考驗”的預告片，
一種大聲的緊張聲音，造成了觀看者的我，有一種被貼近，完全需要被帶入影片空間的擁擠感。 而我們的聶隱娘一出現，我忽然就能自然覺察自己本然的呼吸了。
最近的世界，資訊量好大，而且都是4G的快速流。
就像連珠炮說話一樣，因為沒有安靜的時候，沒有停頓，所以，觀眾就被帶入戲中了。
然而，那戲，也許，就是導演想要給觀眾的戲。
聶隱娘是一部很不願意上道的電影，
故事沒交代清楚，台詞少得很，又有很多空白的場景，
卻有很多很多細微的聲音，鳥飛聲，風吹葉的聲音，腳步在迴廊的聲音，火的聲音.....
我只能說，愛看故事的我也不滿足，拼命在腦子裡畫家族譜，即使這樣也難搞清楚他們的親足關係。 這創造了一種不滿足，一奔出戲院就開始查詢，想要把電影沒給我們的故事空白與迷惑處填滿。
然而，因為在電影的前10分鐘，我就被聲音給感動了。
那是每個快與慢的交接，在刺殺後的風聲，在沉悶後的鼓舞（有著鼓聲的舞蹈），
於是，我的毛細孔得以呼吸，得以有空間感受到自己的呼吸，
得以聆聽，得以有空間，聆聽到自己的擴展，
得以感受，感受到的除了主角們的心境之外，
更多的，是”中國”。
♡♡
在種種台灣意識的飽滿之下，
我常不曉得如何去處理，從小在國文老師薰陶下，那中國文化的根？！
也許，要從世界多元藝術的眼光，來看待這個幾乎是有鄉愁的幼年文化薰陶。
而把那種要分隔開來的種種恐懼意識與陰影別開。
在電影院的聲效與大螢幕，
我感受到了，水墨，絹帛，刺繡，流水，金的聲音，胡族的豪邁，.....這是中國的美。
也感受到了，中國的陰影，宮廷、術士、債與仇、鬥爭......這是中國的綑綁。
我幾乎不介意聶隱娘的不吭聲，
因為我就融入她，跟著她去看，看這世界。
隱娘14歲被道姑帶走，進行了刺殺的訓練。
（這訓練過程如果在金牌特務，應該就是大大的賣點了）
然後，她被送回來，回到她成長的家，而要去刺殺青梅竹馬的表哥。
這表哥本來與她有婚約，後來，因政治考量，這婚約被遺棄，
我猜想，這是隱娘與世界的撕裂，絹帛撕裂聲在我內心響起，
於是，她成了旁觀者，
以刺客的技能，她像鬼魅一樣出現在表哥的宮廷與房間裡，
像個已經離世的靈魂一樣，她凝視著表哥的愛妃，彷彿在觀看自己前世的影子。
這種旁觀者，卻不是冷漠的凝視，而是靜觀的看見。
其實，很接近，很接近我自己。
我旁觀著每日每日展爸深深捲入其中的國家民族社會政治.......
然而，沒有像隱娘的師父說的，殺一得以就千萬。
沒有”一個”誰，被刺殺之後，這社會的亂，這人倫的慘，可以解決。
隱娘的旁觀，獨立了師父的命令，獨立了道姑師父的替天行道的基本教義的黑白二分，
她像個純淨的眼睛，就是去看，去看懂，那個自己離開的世界。
隱娘的爸爸說了兩次的台詞：「當初真不該讓道姑師父把妳帶走」
其實，隱娘若在家族排列中，叫做，過度認同遠嫁安藩的公主的命運，
而又在婚約摧毀後，成了一個影子。
田季安說的，窈七（隱娘小時候的名字）一直站在那裡看著我，誰也拉不走。
♡♡
昨夜的夢，我進到了聶隱娘的電影世界。
忘了所有的細節，
只記得，我的夢境，是個美麗的顏色夢境。
各種顏色，電影中的顏色，在夢境中，
美麗的布匹，天空，霧氣，湖氳，林蔭....
鋪天蓋地，在夢裡，輕柔地，飄過了我。
這電影，對我是個靜心，是一晚溫泉湯。
是一道門，打開了我，平日，所處的世界。
讓我對自己更有覺知，懂得了自己，
依然帶有溫情的慈悲心，卻身處亂世，需要有的不冷漠之靜觀。
而我平日的孤獨，有了友伴，透過靠近隱娘，自己也被自己給同理了。
♡♡
因之，書寫至此，
自身的哀傷湧現，而宇宙的慈悲與愛，得以找到入口進入。
♡♡
我要謝謝侯孝賢，
這電影，在一片手機、網路、喧囂的世界，
帶回了緩慢與寧靜，於是，我得以呼吸，得以觸碰自己。
因此，那故事說得有很多空缺的不滿足，也就，毫不介意了。
因為，是這樣的碎片，才得以，被我們自己完形。
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