早上，我脫困而出，把一篇困住好久的文章，重新起梗而寫。 竟然，得以在一個多小時完成。 準時交稿。 我這樣私訊給展爸：「宗展，我交月刊的稿了，傳電子郵件給你。 我拆了之前寫了兩週的梗，用全新的梗起稿，早上，一個多小時寫完。 是因為你播放了《現在，很想見你》給我看，要謝謝你。 真是好文。 有余德慧老師1/2的實力了。」
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答應「張老師月刊」的專欄邀約，對我而言是幾近於「不要命」的選擇。我的心靈與親子自由書寫，放在部落格很充實，放到「未來Family」的每月專稿也夠精采。 但放到「張老師月刊」，因為同是心理世界的高手如林，根本就不算什麼。 所以，要答應月刊的專欄，勢必得在現有的書寫規格之外，另闢主題，否則，答應寫專欄，就等於自曝不足。 而我在沒有把握前就答應，尤其在我身心都需要調養靜修的中年危機，不是「不要命」是什麼？
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不過，我就是答應了。 因緣巧合，專欄名為「小說中英雄角色的性格分析」，藉由小說家的故事功力來哄託我的「性格分析功力」，應該可以相得益彰。 而我又許了60歲成為小說家的心願，從50歲開始努力，有了閱讀小說的新理由，這不是一件很巧妙的設計嗎？ 性格中自戀的小我，因為這好點子，而偷偷竊笑很久。
最近，真的是身心疲憊，買了新小說都不敢看。 因為，我是會熬夜看小說的。 我都只能看舊小說，舊小說可以想睡舊放手，乖乖入睡。所以，我從「飢餓遊戲」開始寫起。 成了兩篇文章，會在「張老師月刊」的二三月份刊出喔！
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說真的，張老師月刊中的余德慧老師專欄，是我大學時代的必讀，是我心理學的啟蒙，是堅定我走上心靈路線的重要啟蒙。 這樣不要命地答應，是一種什麼心情？ 報恩是靈魂的心情，而「測試自己實力」則是小我的成就需求。
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言歸正傳，我要回答，何以昨夜重看日本電影《現在，很想見你》，讓我有能力，重新起梗，而突破兩週無法完成的三月份專欄的困境呢？
因為，我原來的焦點，放在「飢餓遊戲3─自由幻夢」中，吊人樹，以及「給小芸的安眠曲」的對比，我想要寫出，烏托邦的悲慘世界，是連吊人樹的歌曲，都能感動人心的荒謬感。
然而，這樣起草的文章，無法在2000字的限制，來到「鼓舞人心的正向」，只能寫到炎涼荒原的諦念與力量，要怎麼轉念？ 只剩200個字的空間，轉不過來。
飢餓遊戲的凱妮絲，在結尾時，終於，確認了她真正所愛的是誰，而與他結婚，安心能養兒育女，過一個英雄的好命結尾：在哀傷中定下來，安心的平凡生活。 這樣的結尾，似乎，我無法把焦點，放在「社會的大格局」來寫。
而且，怎麼寫，都覺得我有政治的反動陰影，如此不成熟的政治啟蒙心識，要怎麼能放上檯面，成為專欄呢？
這就是我兩週內的困局。
我被「吊人樹」的歌迷住了，逃脫不了，而進去之後卻是陷阱，烏托邦的荒涼世界，我無法轉出來。
摘要一小段舊文（交稿給月刊的是新文，沒有吊人樹了）
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是什麼樣的舊世界讓活著如此痛苦？ 而這痛苦，卻激發出精神存活的 在《自由幻夢》中凱妮絲與攝影小組在被炸成廢墟的家鄉（十二區）拍攝，去過曾是家園的土石磚堆中之後在河邊休息，有人要她唱歌。 「唱歌？」當我看到電影中這一慕時，無法想像那種心情，已經是欲哭無淚的哀痛中，要唱什麼歌能傳遞自己的心呢？ 想都沒想，凱妮絲哼起了一首古老的民謠，那是12歲時爸爸為她唱過一次，就被媽媽制止不許再唱的歌：”吊人樹”。 在風裡，凱妮絲這樣唱著：
Strange things did happen here（這裡發生許多奇怪的事）
No stranger would it be（再也不會更奇怪了）
If we met at midnight,In the hanging tree.（我們可否在午夜，相會於吊人樹嗎？）
民謠就是有這樣的魔力，只在電影聽過一次，我就記得了，在騎車時歌聲迴盪於耳邊，然後內心會充滿凱妮絲坐在家園廢墟的灰黃色螢幕，渾身被那蒼涼詭異的感覺充滿。
在27歲的時候，我的老家也因為都市變更被怪手摧毀。 我曾回到那滿地瘡痍，碎磚堆滿地的老家，本來想回去看能否撿回一些小學的日記，高中的畢業紀念冊.....，卻看到阿嬤飼養的鸚鵡屍體，貓抓的，依然鮮豔的羽毛與癱軟的身體掛在籠子裡。 於是我忘記所有的事情，包刮自己的恐鳥症，帶著塑膠袋手套，提著鳥屍，埋在旁邊公園的泥地裡。 在怪手侵入家園的前兩個月，父親忽然中風離世，而在更前的半年，祖母也重病離世.....，土地不祥的傳聞喧囂在鄰里間，這可以解釋，何以我們如此倉促，只搬走了老照片與金子電器，而所有的情感紀念品，以逃難的危急等級被判定為「全數放棄」。
我用自己的舊心事來同理凱妮絲唱歌的心情。 而這首歌一點都不浪漫，說的是一個犯人被處死在吊人樹下，而在風裡，犯人對著他心愛的女人唱著，要逃離這棵樹呀，下一段歌詞，又弔詭地唱說，「來呀，可否？ 和我相會在這吊人樹」這種不唯美也不振奮人心的歌詞，卻在播放之後，立刻有反動發生（關鍵字”the hanging tree”，能聽到這段歌）。
森林的伐木人們無視於後方的長槍監督隊，用前方人命換來後面人的奪槍。 成排成排的人民，手無寸鐵自殺式地去炸都城的水壩。 正是時局來到這樣的時刻，人們再也無法忽視奇怪的事情發生在自己身邊，有了超越個人利益的強烈決心，相會於吊人樹。
對我來說，這是一種”諦念”，有勇氣直視現實的徹底覺悟。因為最根本的都快要保不住了，於是可以放棄那些表面的小確幸，而活在根本的位置，心靈因而對平日會緊抓的執著有了解脫感。 活得清醒而凜冽，珍惜每個時刻，確認每個抉擇都為了生命而活。
在半年內，祖母與父親相繼去世，而老家在兩個喪禮後連心理準備都來不及就被怪手摧毀了。 當我完全直視於這些現實，讓哀痛深刻與自己同在時，生命有一種存在的清醒。 「我還活著，活著是為了什麼？」 凱妮絲不敢夢想，然而，她夢想的就是能放心生養小孩，再不用擔憂孩子還要被抽中飢餓遊戲的陰影中，安心地生活，養大孩子。
活在一個，安心生養小孩看似很有可能的現代社會，我要的是什麼？ 《活著活出自己》與《讓我們的孩子也能真的活出他們想要的生活》成了27與37歲（生第一胎）的我真正的選擇。 而這選擇與凱妮絲和當時的人們的心情非常相似。 20年過去了，在安逸於現狀而忘記本質的渴求時，我日日提醒自己，記得當年，站在老家的傾城瓦礫中，充滿諦念的決心。
吊人樹以及背後的故事，非常詭異，乍聽下還挺讓人害怕的，卻是在當時能表達凱妮絲的心境並燃起行政區人們寒冰絕望的烈火。 這歌，並不是赴死的鼓舞，而是，無畏死亡為孩子創造未來的夢想。
對比於凱妮絲唱給小芸的歌：
「....睡下吧，放下你的煩惱 /
等明天醒來，妳就無愁無憂 /
這兒安全又溫暖 / ...
你的美夢將成真 /
這裡有我愛著你。 」 那是無畏者凝視的未來。 是這個「這裡有我愛著你」願景點燃希望的火焰，而你能否？ 相約在這裡，我們一起努力。
上個月的文章，提到現代孩子擁有如同凱妮絲一樣的《解放》《爆破》與《越界》的精神，來不及寫到，大部分的孩子在生活裡少了《真正值得付出的目標與夢想》，因而《解放》《爆破》與《越界》反倒是大人傷腦筋的性格動態。 當父母或師長的我們，可以珍惜我們活在一個和平且活下去不難的時代，卻不能擋去孩子承擔與面對自己真正需要的生存挑戰。 《無畏》是凱妮絲在飢餓遊戲3所長出來的英雄姿態。 世界已經這樣了，連死亡都不足以害怕了，還有什麼要害怕呢？
身為父母或師長，要支持孩子能長出真正的力量，需要成為《無畏者》，不要害怕孩子受苦或損失，而是，放手讓孩子早些進入屬於他們的生命承擔，被生命錘鍊，而長出力量。 我們愛孩子，不用自己的期待與壓迫來錘鍊孩子，卻不能因為保護與畏懼，而阻擋孩子，進入自己的戰場或生命之流，那是錘鍊孩子的《解放》《爆破》與《越界》，能發揮正向力量，創造新時代的直接道路。
註：這段故事請餐看上張老師月刊二月號。
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就在我困住的夜晚，明天上班日不交稿就要黃牛的夜晚。
出去露營五日的展爸回來了。 我說了一個心願：「請架單槍投影，讓我可以看《現在，很想見你》嗎？」。
《現在，很想見你》是日本電影。說一個預知死亡的女孩，明知往前與心愛的男人相會，8年後就會死去。 而在那抉擇的十字路口，她問：「如果我不去見他，是不是就不會死呢？（傳聞因為難產而體弱而死），可是，我見到了自己的孩子，我感受到了3個人在一起的幸福....我要去見他，生下這孩子。」
這電影，十年前的演講，我就講了。 這女主角充滿決心的選擇，即使死亡在前，都不能阻擋一起幸福生活的決心，即使幸福註定只有8年，也要勇敢往前的選擇。 讓我動容，被鼓舞。
選擇與展爸在一起，一樣要突破許多社會眼光的我，非常能懂這種心情。
而在愛中被鼓舞，我想著只有日本人能拍出如此臣服的溫柔電影，如果是美國電影，主角就會有一堆奇想，想要逃脫命運的掙扎。
帶著這樣的感嘆，我跟展爸說：「我可以安心入睡了，明天清晨，我可以把《飢餓遊戲》，凱妮絲文章修完。」
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於是，早上重新寫起的文章標題是：「飢餓遊戲的凱妮絲，她的家在哪裡？」
我寫了凱妮絲的四個家。
─〉 父親還活著，母親充滿溫暖，與妹妹一起幸福生活的，物質層次的家。。
─〉 父親死去，母親失功能，以保護妹妹為使命，
用能力以及堅強建立的，心理層次的家。
─〉 失去個人隱私，成為公眾希望投射，用盟友與新信念，建立的精神層次的家
─〉 連妹妹都死去，在荒涼殘酷中，帶著諦念做最後的行動，所創造的新世界
得以與丈夫一磚一瓦，重建創傷心靈，與灼傷的皮膚後，的「完整的家」
這幾乎是心理發展的階段：
小我，靈魂，精神，回歸小我。
也是神話學家，坎伯，所揭櫫的英雄離家追尋以及帶著禮物返家的原型。
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我在私訊上，跟展爸說：
我寫完了，是要跳脫飢餓遊戲的烏托邦梗，直接進入個人心理階段的發展，才寫得出來。
之前的梗，因為沒有跳脫，真的受困好久。
這歷程，很像我自己的。 父親與母親給我的家非常類似凱妮絲。 父親去世後的陰影年代，正是我獨立存活買房子的時期。 而最近，也許是我擁抱世界的真相，真有一種「舊世界灰飛菸滅的逝去感」
於是，我再次看到溫柔而臣服的力量，現在，很想見你。 在最後一幕，小澪的選擇。 像是，我正在建立我，第三個家，盟友以及精神層次的家。
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文如其人，我在寫凱妮絲，其實是認同了她，寫出了自己。
每個月的靈感，都有巧合相助，寫這月刊的專欄，也許不是「不要命的答應」而是「命定的必然」
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